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- onaise de la ceramique. Certains emprunts majeurs comprirent les techniques d'utilisation des moules pour pl�tres de moulage permettant la production en serie, de nouvelles methodes scien- tifiques de cuisson ainsi que l'utilisation de divers nouveaux pigments pour la decoration.
Apres le retour de ces potiers et avec l'aide de Wagner, une revolution se produisit sur la scene de la ceramique japonaise. De nombreux fours de style europeen furent construits, et les techniques occidentales de coloriage et de vernissage furent utilisees. Les nouvelles connaissances favoriserent une grande expansion du marche japonais d'exportation de ceramique. Par suite, de nombreux centres dotes de fours virent leur production et leur prosperity augmenter. Toutefois, 1'absence de lignes di�rectrices entraina une production en serie et une baisse de la qualite. Un contaste net se dessina entre les articles commer- ciaux produits en serie, soit par des machines soit faits main, destines aux marches locaux et d'exportation, et les oeuvres d'art en ceramique, cheres et magnifiquement decorees, des- tinees au marche des Connaisseurs.
Parmi les innovateurs majeurs des techniques occidentales du four � ceramique figurent Takemoto Hayata (1848-1892), Ito Tozan (1846-1920) et Kato Tomotaro (1851-1916). Au nombre des autres potiers importants de la periode Meiji, on compte Makuzu Kozan (1842-1916), qui fut influence par l'Art Nouveau de l'Ouest et est celebre pour ses sculptures en ceramique; Miura Kenya (1825-1889), dont la poterie etait dans le style des oeuvres du celebre Ogata Kenzan (1663-1743); Seifu Yohei III (1851-1914), qui re^ut de grandes louanges pour ses elegantes pieces mono�chromes; et Takahashi Dohachi IV (1845-1897).
L'objectif principal des potiers japonais etait de produire des pieces populaires pour l'exportation. Ils se firent concurrence les uns avec les autres pour le marche etranger ainsi que pour des prix � des expositions et des foires commerciales internationales.
Un grand nombre des ceramiques du debut de la periode Meiji furent produites dans le style europeen, tandis que la seconde moitie de la periode vit d'autres ameliorations des techniques de vernissage, des dessins et de la qualite. La produc�tion japonaise de ceramique atteignit bient�t un niveau aussi eleve, sinon plus eleve que celui de la production occidentale.
A l'exposition de Chicago, en 1893, des ceramiques japonaises furent exposees pour la premiere fois comme faisant partie des beaux-arts. Des artistes en ceramique comme Seifu Yohei et Makuzu Kozan y regurent un accueil chaleureux.
A la fin de la periode Meiji, on formula des critiques � l'egard des oeuvres en ceramique luxueuses et on reclama la production en serie de ceramiques d'usage quotidien. Malheureusement, il en resulta que les potiers et leurs usines normaliserent la pro�duction en utilisant des methodes et des dessins occidentaux. Cette adoption en gros de styles occidentaux eut pour resultat des assiettes et plats pour le commerce, qui presentaient tres peu de caractere.
Certains jeunes potiers de la fin de la periode Meiji, comme Itaya Hazan (1872-1963), Miyanaga Tozan (1868-1941) et Ishino Ryuzan (1862-1932) reussirent � combiner les traditions de la ceramique de l'orient et de l'occident, tout en preservant une partie de la saveur rustique de la tradition japonaise en matiere de ceramique.
Les pieces en ceramique de la periode Meiji sont de qualite fort diverse. Les oeuvres d'art exquises etaient ouvragees et figu- raient au nombre des plus belles oeuvres d'art en ceramique du monde contemporain. Toutefois, les pieces produites en serie, qui sont plus familieres pour la majorite des gens, traduisent un go�t douteux et presentent des formes lourdes aux dessins surcharges et aux couleurs criardes. Les occidentaux connais- sent le mieux les exportations Satsuma, qui inonderent les marches occidentaux � l'epoque. La plupart des pieces ont re^u une decoration supplemental au moyen d'email en or; elles ne sont pas dans le go�t japonais, mais correspondent � ce que les Japonais estimaient etre le go�t des etrangers. Les fours Satsuma produisirent egalement certaines des plus belles ceramiques de la periode Meiji.
Laq ueti
Avant la periode Meiji, l'utilisation de la laque etait largement repandue, et eile etait devenue une partie integrante de la vie de tous les jours au Japon. Les artistes sur laque habiles recevaient l'appui des seigneurs feodaux et des samourais. Toutefois, cet appui fut perdu apres la restauration Meiji. Afin de survivre, ils
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