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- (1831-1889), Kano Hogai (1828-1888) et Hashimoto Gaho (1835-1908), de l'ecole Kano; Shibata Zeshin (1807-1871), Watanabe Seitei (1851-1918) et Kawabata Gyokusho (1842-1913), de l'ecole Maruyama-Shijo; et Tomioka Tessai (1836-1924), de l'ecole Nanga.
Toutes les ecoles de peinture traditionnelles furent durement touchees, au debut de la periode Meiji, par l'engouement pour l'art occidental, et un bon nombre d'entre elles durent s'adapter au changement de styles. La peinture traditionnelle fut jugee inadequate pour relever le nouveau defi. De nombreux artistes japonais commencerent � utiliser des pinceaux et des pigments � l'huile epais provenant de l'Ouest, pour peindre des images realistes. La peinture � l'huile de style occidental devint connue sous le nom de yoga. Certains artistes devinrent remarquable- ment habiles dans l'utilisation du nouveau medium et creerent des oeuvres saisissantes d'art realiste, tandis que d'autres oeuvres furent simplement considerees comme etant de medi- ocres imitations de la peinture europeenne. Parmi les peintres de style europeen les plus doues de la periode Meiji figurent Kuroda Seiki (1866-1924), Fujishima Takeji (1867-1943) et Asai Chu (1856-1907), qui manifestent une grande sensibilite dans leurs oeuvres. Malheureusement, les bonnes peintures � l'huile de la periode Meiji sont rares et on en trouve peu � l'exterieur du Japon. C'est pourquoi la presente exposition n'en compte aucune.
Les artistes qui s'etaient rendus � l'etranger pour apprendre les techniques occidentales organiserent des expositions � leur retour et finalement purent participer � des expositions parra- inees par le gouvernement. En 1896, lorsque l'ecole d'art de Tokyo ouvrit un departement de peinture de style occidental, ils se taillerent une place � laquelle ils n'allaient jamais renoncer.
Les conservateurs, comme Okakura et Fenellosa, garderent leur confiance dans les traditions de la peinture japonaise. Ils encouragerent les peintres Meiji � essayer de promouvoir une fusion entre les styles de l'Est et de l'Ouest, en utilisant les methodes et les materiaux traditionnels, tout en adoptant les attitudes realistes europeennes. Un nouveau style japonais de peinture de genre appele nihonga, ou peinture japonaise, vit le jour. Okakura et Fenellosa eleverent le style nihonga au-dessus
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du style yoga, ce qui empecha, dans une certaine mesure, la croissance de ce dernier, jusqu'� la fin de la periode Meiji, lors�que le realisme dans l'art, de style occidental, devint plus accept�able. Le plus celebre peintre japonais nihonga fut peut-etre Yokoyama Taikan (1868-?), qui etudia sous la direction d Okakura. Son style etait une combinaison des methodes chi- noises, japonaises et occidentales. Parmi les autres peintres emi- nents de cette ecole figurent Maeda Seison et Kobayashi Kokei. Malheureusement, les peintures nihonga du debut de la periode n'etaient pas, elles non plus, disponibles pour la presente exposition.
Ceramique
En raison de l'abolition des clans feodaux en 1871, peu apres la restauration de Tautorite imperiale, les potiers japonais per- dirent leurs principaux protecteurs. II en resulta une baisse temporaire de la demande pour des pieces exquises. Toutefois, le gouvernement Meiji se rendit compte rapidement du poten- tiel que constituait Texportation de ceramique japonaise, et ap- puya officiellement l'industrie sur une grande echelle. L'accent fut mis alors sur la production d'articles d'usage quotidien.
L'industrie japonaise de la ceramique commenga � evoluer apres Tarrivee d'un chimiste allemand, le Dr Gottfried Wagner, en 1868. II se rendit au Japon pour enseigner les techniques frangaises de 1'emaillage, et son influence fut considerable en ce qui a trait � l'apport d'idees nouvelles, de techniques et de materiaux de coloriage venant de l'Ouest. On fit appel � Wagner pour contribuer � ameliorer l'industrie en vue de la production destinee � Texportation. II enseigna egalement � de nombreux eleves, dont les oeuvres devaient plus tard leur valoir de grandes louanges.
L'exposition de Vienne en 1873 fut un evenement particuliere- ment important pour les potiers japonais. Le gouvernement Meiji envoya plusieurs potiers comme Notomi Kaijiro (1844-1918), Kawaharo Chujiro (1849-1889) et Tanzan Rokuro pour qu'ils accompagnent leurs oeuvres en Europe. Certains prolongerent leur sejour en Europe afin de travailler et d'etudier dans les centres de ceramique, acquerant ainsi les connaissances et les materiaux necessaires � Tamelioration de l'industrie jap-
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