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- Poteries de la periode de transition
Apres la mort de Wanli, en 1620, le centre de Jingdezhen ne regut aucun appui de la cour imperiale. Le declin de la dynastie Ming etait alors deja amorce et devait faire place, en 1644, � la dynastie Qing des Mandchous, d�origine etrangere. Ce n'est qu�en 1683 que les fours de Jingdezhen purent tirer profit de la protection de I�empereur. Les porcelaines produites pendant cette periode de desordre economique et social sont connues sous le nom de �poteries de la periode de transition�.
Cette absence de patronage imperial ne semble pas avoir entraTne une diminution importante de la production de ceramique. Au contraire, non seulement les porcelaines destinees au marche national furent-elles creees au meme rythme qu'auparavant, mais on observe une gamme de styles et de formes beaucoup plus vaste. Comme aucune norme imperiale ne regissait alors la creation des pieces, les artistes jouissaient d�une liberte beaucoup plus grande pour l'execution de leurs oeuvres. A cette epoque, un grand nombre de fours prives produisirent de la poterie dans une variete de styles, pour divers clients.
La plupart des styles de decor des poteries de la periode de transition furent inspirees par les ceramiques de la periode de Jiajing, epoque au cours de laquelle un nouveau style de dessin attrayant, compose de fins contours et de lavis nuances, figurait sur les pieces destinees � I�exportation.
Les poteries de la periode de transition sont reconnues pour leur beaute et se distinguent des pieces anterieures par leurs formes robustes, par le fini soigne de leur pate, delicate- ment polie, par des nuances brillantes et par l'utilisation de coups de pinceau en forme de V pour reproduire de l'herbe. L�absence de normes imperiales permit aux artistes de creer davantage en fonction des go�ts academiques de cette epoque et on assista � une augmentation en fleche des experiences faites avec les decors et les designs.
La nouveaute la plus caracteristique se remarque dans les formes. Souvent inspirees de modeles de I�epoque Ming, elles presented toutefois des contours plus simples et plus elegants. Porte-pinceaux, rouleaux, gobelets et br�leurs d'encens etaient fabriques en grande quantite pour le marche national. Les themes habituellement illustres sur les pieces precedentes, comme le phenix et le dragon, ne figurent pas sur les oeuvres de cette periode. Les peintres empruntaient des idees �d'autres formes d�art contemporain, dont la gravure sur bois et la peinture. Cette influence se remarque meme dans l'utilisation d'inscriptions, comme les dates cycliques et le sceau de I�artiste comme partie integrante du decor peint sous couverte. Ce nouveau style de decor superbe etait generalement execute au moyen de la technique des contours et du lavis, comprenant I�application de couches translucides et une gradation subtile des tons. En outre, pour joindre les deux cotes d'une peinture transposee sur un objet arrondi, on introduisit les nuages en spirales et les falaises abruptes. On connait au moins seize oeuvres de la periode de transition qui portent des dates cycliques entre 1634 et 1646 et qui constituent de precieuses indications dans le cadre de nos recherches et de la datation de ces poteries. Deux de ces seize pieces font d�ailleurs partie de cette exposition (voir page couverture et fig. C). Une autre carac�teristique des pieces de la periode de transition est la combinaison de decors bleus sous couverte � des decors incises, qui devinrent tres repandus du milieu de la periode de transition jusqu�au debut du regne de Kangxi.
Ces poteries de la periode de transition se caracterisent aussi par leur bordure brune glacee, element introduit � la fin des annees 1620, peut-etre dans le but d�eliminer l�effritement ou l�ecaillement de la couverte. Nombre de bols du milieu � la fin de la periode de transition ont une bordure depourvue de glagure et souvent couverte de bandes de cuivre.
On remit aussi � la mode les modeles de reserve. Ces derniers avaient connu leur heure de gloire au debut du XVIe siede. La marque de Jiajing fut peinte sur certaines pieces de la periode de transition apres 1530, et encore plus frequemment apres I�etablissement de la dynastie Qing, en 1644.
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