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- La peinture chinoioe da 20e tradition et innovation
Au cours du 20e siede, la Chine a connu de nombreux changements tumultueux. Ayant subi l�agression de puissances etrangeres, la guerre civile, la revolution et un commu- nisme fanatique, la Chine connait maintenant une etrange forme de capitalisme socialiste. L�etablissement de la Republique de Chine en 1912 a mis fin au regime imperial alors en vigueur, mais il s�ensuivit quatre decennies de desunion, de militarisme, de conflit avec le Japon, de guerre civile et enfin de communisme. Tous les evenements qui ont marque le 20e siede en Chine devaient avoir une influence considerable sur la peinture chinoise. Depuis, les artistes chinois ont du composer avec de constants changements politiques et la progression de leur art peut, dans certains cas, etre interpretee comme le reflet de leurs tensions quotidiennes et des pressions exterieures.
La peinture chinoise du 20e siede constitue I�aboutissement d�une riche tradition ancienne datant de plusieurs milliers d�annees. Vers le 19e siede, sous le joug de dogmes etouffants, la peinture a pris du recul. La constante reproduction de son passe glorieux a demontre qu�il s�agissait d�une forme d�art � court d�idees nouvelles. Kang Youwei, un fonctionnaire erudit implique dans le malheureux mouvement reformiste de 1898, a ete Tun des premiers � demander aux artistes chinois contemporains d�innover en alliant les techniques de Part chinois et celles de Part occidental. Sa contribution � la modernisation de Part chinois a ete considerable.
Au debut de la periode republicaine (1912-1949), il y a eu des confrontations entre les partisans de la peinture traditionnelle chinoise (guohua) et ceux de la peinture occidentale (xiyanghua). De jeunes artistes chinois sont partis � Petranger pour perfectionner leur art. Certains sont alles au Japon, d�autres en Europe. A leur retour en Chine, ils ont entrepris de faire connaitre les theories et les techniques nouvellement acquises en Occident. Bient�t, Pon s�insurgea contre le fait d�imiter et de copier les styles traditionnels des vieux maTtres et un mouvement de modernisation s�installa. Les etudiants pouvaient desormais s�exprimer en empruntant aux theories du romantisme, du realisme, du naturalisme, de Pimpressionnisme, du post-impressionnisme, du fauvisme, de Pexpressionnisme et de Part pour Part.
Au cours de la premiere moitie de la Republique populaire de Chine (1949-1976), Part de la propagande au moyen d�affiches a pris de Pampleur. A cette epoque, les artistes ont pris modele sur le realisme socialiste sovietique. L�on demandait aux artistes d�integrer des usines ou des immeubles publics dans leurs paysages, afin de transmettre I�idee de la prosperity economique du pays, ou encore de placer des citations du president Mao dans leurs peintures. Durant cette periode, les artistes avaient tres peu de liberte. Le pays adheraitaux lignes de conduite tres strictes du president Mao etablies lors du ForumYanan de 1942, lesquelles insistaient sur le fait que les arts doivent servir les masses, les travailleurs, les paysans et les militaires et que les artistes devaients�inspirer de la realite quotidienne de ceux-ci pour pouvoir refleter la vraie vie.En raison de Parrivee des commu- nistes au pouvoir, plusieurs artistes ont eteencourages � quitter la Chine et � s�installer � Taiwan, � Hong-kong, � NewYork, � Paris, au Japon ou ailleurs. Sous le regne du communisme, le mondedes arts chinois a subi les restrictions, les persecutions et I�isole- ment du restedu monde. Les peintres chinois installes � Taiwan, � Hong-kong et � Petrangeront pu profiter d�une extraordinaire liberte artistique et ils ont pu s�impregner destendances de Part occidental. Ils ont done pu developper des styles innovateurscarac- terises par la diversity et la richesse d�expression.
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